散文写作如何突破——散无希情红尘过客 望的爱恋是温柔的初恋的歌文写作谈

这是我在本县文学培训会上散文写作的讲课稿,略去开头语发在这里,与散文写作的文友们商榷。需要特别声明的是,此文不与任何具体人和具体文章挂钩,只就散文说散文。
——写在前面
一、散文写作最容易出现的问题
首先,我们首先要闹清我们讲的散文的概念问题。我所讲的,不是泛意义上的散文,而是文学散文(纯文学散文)、艺术散文。
当前,散文写作最容易出现的问题是什么呢?
1、亲情、爱情、友情、乡情、怀旧忆旧题材的散文一拥而上,泛滥成灾。
2、节日性、季节性题材的散文应时而动,如清明、端午、中秋、春夏秋冬四季转换。
3、小女子散文、小男子散文流行病一样泛滥,盛行不衰。
4、风花雪月、花草虫鸟、小情小调小情趣,难登大雅。
5、受QQ空间日记文章影响,空洞无物、云里雾里的纯情感南京google优化类文字让人头疼。一家刊物的征稿启示明确注明:纯情感文章就别寄了,本刊谢绝登载!
6、游记文章移步换景,面面俱到,像导游词、旅游广告,缺乏主观精神的积极介入、深度介入,没有深层次的生活感悟、生命感悟。
7、评论家所称的“书斋散文”也大量充斥,这类脱离生活、远离红尘的东西,是作者坐在书斋里拍脑袋拍出来的,除了风花雪月、花草虫鸟外,就是从古诗词、古书中往外套,由于见解流于一般,让人生厌。
8、死抱着所谓“美文”的写作样式不放,往往是作者经验老到,操作驾轻就熟,语言表述华美,结构尽善尽美,在写作手法上形成固定格式,起笔、眼见(镜像)、资料、古诗句点缀、结尾,形成固定流程,初看无可挑剔,细看没有新思维、新立意,新表现手法,不疼不痒,成为一种“花瓶”式散文。
9、还有一些看似新、实已旧的散文题材,如呼吁环保,曾经是新意识、新题材,可随着一窝蜂都来写,就不再是新的了,可还是有好多人不去翻出新意,甘愿步人后尘。
二、好散文的标准
一家散文网站的五条精华文章标准:
一看题旨。也就是看立意和思想性,作为文之魂魄,不但看,而且是首先要看。
二看布局。就是看结构,看是不是视角巧,进入巧,布局巧,是不是浑然天成。
三看节奏。看有没有音乐、诗歌那样的的韵律、节奏,以及与思想性和合而成的韵味。
四看语言。散文是语言艺术,也是生活表现、体现思想性的载体和魅力所在,当然要作为重要的判断依据来看。
五看出新。主要是强调题材出新,立意出新,表现手法出新,其中立意出新处于首位。
原创力量论坛的审稿要求。
我在这里先是散版编辑,后又任了副主编。这里的要求编辑、大编审核文章、评定精华必须掌握以下几个要点,目的就是要求编辑们有慧眼识珠的才能,既不造成遗珠之憾,又不让鞋帮鱼目混珠做了帽檐。如下:
1、找出作者的“文眼”。
2、理清作者线索和思路,准确把握文章的立意。
3、注意文章表现手法的特点,深入领会内容。
4、领会文章的神韵。
5、品味文章的语言。
6、了解作者的情技。
根据以上这几家对散文写作要求和评价的标准,我个人的看法是:文学创作贵在创新,那么,散文的立意出新是生命线。当然,语言、结构、语势(节奏)、意蕴、意境营造、思想内涵、情技等,同样重要,不可忽视其中任何一个环节。
总之,好散文就是:充满***,饱含哲理,能唤起人们珍爱生命、热爱生活的文章,令人欢天喜地的文章,令人潸然泪下的文章,令人反复品味、思考的文章,令人读过以后就不会忘记的文章。
三、目前散文的发展动向
我上次在小召讲课就说到,自从改革开放后散文打破“杨朔模式”以来,散文创作的温和平静状态被打破了,一潭死水变成了激流彭湃,拉开了散文快速发展变化的帷幕。
——提倡散文是美文的贾平凹,提出了“大散文”的概念,并成为旗手。
——余秋雨首开“文化散文”的先河,吹响了大题材、大视野、大主题、大情调的散文写作进军号。
——与这两种散文相对接,散文界出现了“新散文”流派,并且形成了很大的气候。“新散文”代表之一的祝勇认为:“近50年来的散文作品都是一种‘体制散文’。”“散文急切地需要一场革命。在革命中,所有的陈规陋习都应当打破,所有的陈词滥调都应当排除,所有的陈年老帐都应当重新审视”。甚至有人将此称之为“新散文运动”。
——“在场主义”更是来势凶猛,大有后来居上之势。“在场主义”是什么概念呢?简单的解释是:“在场”就是去蔽,就是敞亮,就是本真。所以,在场主义散文就是无遮蔽的散文,敞亮的散文,本真的散文。按这派的人说,在场主义在致力于流派建设的同时,还自觉地肩负起了廓清中国散文的天空,为中国散文立论和立法的历史使命。
——“禅意散文”也弄出了不小的动静。
此外,还有“原生态散文”、“新媒体散文”、“行走散文”,甚至还出现了“披头散发”的“四不像”散文。最近,又有人推出了“轻散文”的概念,其提倡的要点就是“短、轻、精”,我看就像小说里的小小说一样。
从上面可以看出,现在散文发展可以说是流派纷争,令人目不暇接,说明散文在积极地探索着发展进步的出路,不甘心做文学大餐上的一碟小菜。但也有评论家说,当前的散文出现了“破体”、“失范”现象.
四、我们应该怎么办
面对当前散重庆SEO优化文流派五花八门的情况,我认为,吵得最凶的,最流行的,不一定就代表了必然、必须的发展方向,不一定就是潮流主导。因此,绝不能人云亦云,亦步亦趋,囫囵吞枣,生搬硬套,盲目地追赶潮流,甚至走火入魔。但是,这些流派既然能占有相当的市场,肯定有着积极的、创新的、领先的东西在里面,我们就应该在密切关注的同时,积极地学习与吸收一切长处,提高我们自己。
我建议先从我们可以做到的做起:
一是要努力规避常规题材、常规立意的写作弊病。
1、亲情、爱情、友情、乡情、怀旧忆旧文章,不是不可以写,而是必须出新,必须有立意的突破,深度的挖掘。一些文学网站专门组织这几类东西的征文大赛,我想就是看谁能在这些老题材上翻出新意来,写出深度来,“听唱新翻杨柳枝”。我的《跟着父亲往前走》,也是亲情文章,但就获得了六星网“父爱如山”征文一等奖,《西南作家文学》也刊用了。接下来我还写了《我那黄土地上的父亲哟》、《父亲临行揉碎了我的心》、《娘亲不管我的事》,我感觉我是讲了立意出新的。
2、节日性、季节性的散文也如上办理。
3、小情小调的东西,我看就不必写了。陶情怡兴、自得自乐可以,上刊、得精华就别指望了。散文写作的眼光要拓展,题材也要拓展。不要写了大半辈子,还老是围着老公转,围着老婆转,围着小家家转,围着个人的那点小情绪转。要尽量从小“小我”里摆脱出来,要彻底甩干,不留水分。前天吃了片药,昨天赶了趟集,今天上了几次茅房,那是日记,不是散文。这个“大”,一是说题材要广,再是说胸怀要宽。题材窄了,就像老是在炕头大小的地上耕耘,不会有多大的收成。再一个胸怀不能窄,小肚鸡肠干不成大事,写文章这么高雅的事,岂是小肚鸡肠之人所为能?
4、纯情感类文字是古今中外写滥了的题材,也被称为永恒的主题,是红尘中人最普遍的生活、生命底色的东西,因此写写也无妨。但操笔为文时必须出新,不能老是“似曾相识燕归来。”同时最好依托一个主体事件(片段的),借助于形象,或者有某种情绪的主攻方向,切忌遍地开花,无藤可依;絮絮叨叨,云里雾里。
5、游记散文,现在旅游多了,我们作为散文写手,一般是有游必记。我们在走进大自然放松身心、陶冶性情时,山水的人文光辉便照耀在我们身上,我们的智慧在崇敬自然、赞美自然时得到显现,我们的文化人格在感受和体验人文风光中得以形成,而游记散文本身也在这样的精神活动中一步一步向前推进。因此我想,现在写游记的理念是景物的客观和精神、情感的主观两部分结合而成。要善于抓住最富有文化内涵、思想内涵、精神感悟特征的景观下笔,宏观地、选择性地、突出重点地写景,写出景观的主要面目和神采风情就好了,大可不必面面俱到。你写得再细,也顶不上一盘录像带。重点要放在面对自然景物与人文景物时的深度感悟上来,与山水风物与历史精魂默默对话,寻找自己在辽阔的时间和空间中的生命坐标,灵魂坐标。

二是要解决写作取向问题。
上边例举的当前散文写作存在的9类问题,都是没有解决好写作的主攻方向,最少没有在老题材里挖出新意来。
散文创作有一个共识,就是“散文是我的世界”,如果这一说法成立,决定了“我”必须介入进来,而且“我”的介入绝不光是当某一事件的见证人,发言人,而是必须对生活有细致、深度的观察,对生活有深切的体验、感受和理解,而且还要从人性的角度、生命的本质意义上去体验,去感受,去把握。
作者对生活的理解方法,也就是所持的理念的新旧,决定散文思考、思想的质量。理念是陈旧的,作品当然就不能突破,不能超越。
作品的成功,因素是多方面的,但其中必有一个“写什么”这样一个题材选择的问题。一家刊物征稿要求的标准,对我们或许有一定的启发性:
“本次散文作品主要吸收以下五大类作品为主:①直面现实,深入内心,突出主体解放的散文;②拒绝遗忘、追忆过去,突出主体在场的散文;③忠于自己、体现生存艰辛,突出自由呼吸的散文;④深入底层、展现血泪,突出亲命于民的散文;⑤个性表达,突出语言结构创新的实践性散文。”
这段文字,我们是不是应该好好咀嚼咀嚼呢?
我主张,我们的创作要想突破,要想有所作为,就必须做到:有现代意识和人文精神,要做到博爱和大度,仁慈和宽容,悲悯与人道,要进行人性深度的挖掘,要写出个体的生活感受和生命体验。有位名家说:“中国文学为什么远离诺贝尔文学奖,大概也和中国文北京网站优化人太机警、心性狭窄、机巧和处处卖弄世俗‘聪明’与‘中庸’有关。伟大的作品永远都是不动声色、大巧若拙和指向宏大的。”
基于上边的认识,我们必须做到立足于出新,除了立意的出新外,还要注意题材出新,表现手法出新,别老在上边所说的那些常规题材上、常规立意上转悠。
举一个例子。散文新秀、女作家格致在题材上是怎么出新的呢?她写打篮球写要掉裤子的感受,甚至写被人强奸的感受。我们一般人会写这样的东西吗?在她的《女子篮球赛》中,比赛、赢、掉裤子这些意象作为女性来说关系着什么是再清楚不过。主人公因为担忧裤子没有系紧,一次次与赢球擦肩而过。“相对于进球得分,阻止裤子下滑更为重要。但是这时,把手从空中收回来再去援救腰部已经来不及。在这种情况下,我不能没有办法,没有办法我就死定了。如果裤子掉下去那我就死定了。巨大的恐惧笼罩了我。我的办法不是想出来的,济南网站优化不是来自我的头部,而像是来自我的身体。身体不用思考,身体更迅速。身体的迅速它救了我的命。我的身体它突然向地上跌倒。比眨眼还快地跌倒。裤子的下滑在我的身体突然触地的瞬间停止了下来。”、“我选择留住裤子,放下赢。我选择尊严,放下利益。在那个赛场上,你必须选择。生存是残酷的,只给你一样。要什么,自己决定吧。”
格致的《转身》,也是一篇很有趣的文章,在楼梯上,“我”与一个强奸犯(至少是有犯罪企图)相遇。“我”从遭遇背后的袭击,到让他妥协放弃,直至转身,瓦解了他的攻击,无不充满着一场博弈的智慧。而“我”在若干年后回忆这样一个时刻,穿插着诸多的回忆和包罗万象的想象,更是提升了这一次救赎行为的胜利意味。善与恶的对决,弱势和强势的战争,竟然简单地在一次转身后发生了截然不同的力量转换。“我”从遭遇危险的受害者变成了道德教育的施教者,尽管文章充满着理想主义和浪漫主义色彩,可是无法抗拒她的文章本身散发的魅力。我们说写个体生活的感受,写生命的体验,说散文的立意和选择题材,从格致的《女子篮球赛》、《转身》里,是不是可以得到一些开悟呢?
三是要突出解决散文的立意问题。
这里特别想说明一点是,散文写作长期以来一种遵循“形散意不散”创作法则。现在有人在反对这一法则,说是过时了。依我看在我们没有找到新的方法之前,不要轻易丢掉这一看家本领,千万不要东施效颦反露其丑,邯郸学步反丢本能。当然,遇到确实有多义性的东西,不妨试试。
我有一个观点:散文成败在立意。立意好,立意能处一个在高位,文章最少成功了一半。所以说,立意好不好,对一个作品来说,可以立判生死。这也就告诉我们这,散文的立意,切忌一般化,切忌粗、浅、直。
散文的立意如何是新的,如何是旧的?我的理解是,新旧是相辨证而言,没有绝对的新,也没有绝对的旧。也就是说,新是从旧里衍生出来的。我们要善于从旧题材中找出新意来,像罗丹说的:“用自己的眼睛去看别人见过的东西,在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”
举格致的《减法》为例。《减法》主要写了“我”小学同班级中的27名同学,由于各种原因一个个或成批辍学,还有被学校勒令退学,像减法一样被减掉,到初中时,只剩下了“我”一个人。在这些被减掉的同学中,其中有4个男生是因撬门进老师办公室,偷了老师5元钱,并在老师喝水杯里撒了尿,结果被老师发现,在操场的全校同学面前,被迫喝下了有尿的水,结果4个人都辍学了。27个同学只有10个进入了初一,有10名同学被升初中的考试减掉了。他们或因算错了一道数学题,或因作文的思路没跟老师的思路走上同一条道路,便被减掉了。而后,一个女生因初潮,不懂得招呼,阴湿了裙子,被男同学起哄骂作“妇女”、“小破鞋”,该女生因羞愧而退学。因这一问题而退学的女生竟然有三个。初二时,又被减掉两个男生,原因是给女生写了情书,被报告到了老师那里,被严肃处理,因此导致退学。到初三时,只剩下“我”和另外两名女同学,但在放学路上遭遇一个赤裸着身子的变态男子,故意暴露男性生殖器让她们看,两个女同学出于惧怕而退学,她们本来是想接着上高中、考大学的。有人这样评价格致的《减法》:“《减法》胜在文章主题上,描写了一个女孩子的成长过程,反映了面对城市文明,在偏远的农村仍然有很多人被现代文明所抛弃,就像减法一样被减去。文章独到地展示和概括了中国生活中的一种普遍景象:人要想不被现代文明减去,需要文明,需要知识,需要整个社会文明的春风吹拂,需要成长过程中的心灵的感悟。《减法》表现了一种珍贵的新散文精神:从个人经验出发,真挚、执着地探索公共经验,探索真正迫切的心灵和思想疑难。”
在农村生活过的人,小时候在学校时,我们的同学不断有人退学,可为什么我们对此却熟视无睹,没有想到里边有一个巨大的思想蕴藏呢?格致却从们司空见惯的这样一个人生活现象中,挖掘出了一个重大主题。散文立意的出新问题,可以窥见一斑了吧?
四是要解决写作的表现手法。
——结构
考虑如何开头,如何展开,如何结尾是起码的。文章的起、承、转、合布局要匀称,自然,平滑。以叙事散文的正叙为例,基本要有引入、发生、发展、拓展、文眼点睛、结尾这样的结构程序。倒叙、横截、延联、翻尾等为另例。层次要清楚,衔接要自然,放收要游刃。另外,文字节奏要留有空间,给读者以思考。不可以塞满,要有空灵感,也不可以干瘪稀薄,撑不起来。要有音乐的升降、强弱、起合肥SEO伏感。
——表现手法
散文表现手法很多,以叙事散文为例,我重点介绍一个很值得推荐的手法。
有人说,散文,处于再现性小说与表现性诗歌之间的尴尬地带,但辨证地看,散文也处于再现性小说与表现性诗歌的中间开阔地带,兼有再现与表现的双重特点。而这种双重性,恰恰构成了散文艺术形象功能的特性。
在叙事性散文中,客观再现性比重通常大于主观表现性,故叙事散文与小说艺术比较靠近,甚至毗邻。当这种客观再现的比重加大到一定程度,便可与散文化小说、甚至跟小说发生重合。那么,我们何不多借鉴一些小说的手法呢?细心的人可能早已发现,上边说到的格致的散文,都是使用了小说的表现手法,几乎就可以当小说来读。
——叙述方式
要打破传统的叙述方式,做到进入快,节奏快,尽可能避免冗长句子,形成语言的韵律之美。同时,不要一味地叙述,要尽可能多地使用画面和细节的镜像和意象化的手段来展现和传导意蕴,并且善于抓住最能打动读者、感动读者的地方用笔墨,平均用力的独自倾诉,永远打动、感动不了作者。
五是解决好语言问题。
文艺性散文的语言有朴素、华美、诗意、婉约、简约等不同的风格,但本质是要让人一口气能够读完。让文字勾着读者走,这就是语言的最初和最后的目的。
散文语言忌直白的口语化,特别是本地土话。有的语言看似白,却是一种机敏、睿智、韵味十足的白,不是傻白,尤其表述的事情蕴含大,分量重,是一种大智若愚的语言态度。此外,散文语言忌故弄玄虚,曲里拐弯,生怕别人看懂似的;忌缺失灵性和弹性的扁平、呆板;忌“说教式”、“评书式”;忌“全知型”硬塞给读者。
还有一个倾向必须注意:散文的语言,是为你的立意、思想性的东西服务的,当然就不能太矫情。在语言以及情技、情感的处理上,不能像妓女招揽顾客一样,打扮得花枝招展,火辣辣地媚人。散文要素颜朝天,要有静气,要内敛含蓄。切记,散文语言切忌描眉画眼,浓妆艳抹。浓妆艳抹的人大多对自己不自信,才一味靠堆砌辞藻去夺人眼球,用艳词丽句掩盖内容的扁平、干瘪。散文没有思想性,语言再好也是“金玉其外,败絮其中”。这些作者没有一颗勤于思想的大脑,没有一副担当道义的铁肩,抛弃了“文以载道”的古文人写作宗旨,文章里就没有正确的是非观、荣辱观,不肯定真善美,不抨击假丑恶。这些,大概自己也感觉得出来,只好卖弄语言的皮表功夫,遮羞遮丑。
我对语言和思想性有一个比喻:语言是导弹的运载工具“火箭”,思想性是导弹的“弹头”,二者有机结合起来才是可以进行战略、战术打击的“导弹”。因此,真正的好散文是“情、事、理”合而一体的,它是真、善、美和知、情、意的高度通融。散文的创作过程应该是这样的:像织布一样,以事件为纬(竖),以情感为经线(横),以文学语言为手段,最终为读者提供一种独特的、生命的体验,从而彼此产生一种心灵的碰撞和共鸣。
不知道大家是否注意到了上面说到的格致散文的语言特色。她是一位女作家,但语言上却没有一般女子惯有的华丽、温婉,而是极有男子之风。有评论家说:格致的散文主要胜在语言上,其文字的节奏像匀速行驶的士兵队列,敲着鼓,踏着步子,从容不迫地走着他们自己的路,而不管世界变成了什么。
六是要解决好标题。
有人主张说:一半文章一半题。我非常赞成,好标题决定着文章的面目,甚至是内涵,决定着有没有高度,有没有吸引力。如《满世界找你》、《走着走着花就开了》、《天上的门》、《第三街呼喊第四街奔跑》,《火车梦样穿过身体》、《被拆散的阳光》、《子弹穿过脑颅的那一刻》、《一个37度和零度的女人》、《正版的的春天》、《笔尖上的河》、《菊花绿了我就走》、《像鸟一样飞》、《给狗让道》、《行走在卑微里的雕塑》等,一看标题,就想去读。
七是多关注和学习代表散文新动向的好作品。
比如刘亮程的《一个人的村庄》、《风中的院门》散文集,格致上边提到的散文和她的其他散文、李娟的《我的阿勒泰》,李存保大散文风格的《飘逝的绝唱》、《大河遗梦》、《祖槐》等,建议大家百度出来看看。
八是是努力学习文学理论和哲学理论。
思想,是指作家在创作中渗透在艺术构思中、饱含在艺术形象里的一种思想。散文创作的思想主要表现为对社会问题的洞察力、对历史的穿透力、对国民性中负面因素的针砭力、对作品中人物灵魂的拷问力、对“普世价值”的理解力和表现力。
思想是一种智慧,是一种博大的胸怀,一种心量和眼量。是做人,是道德,是人类文明的深度。思祛斑产品排行榜10强想的深度也是一种角度。站在世界之巅看天下,必然会看得更清楚更明晰。散文的内容与思想血肉相连,散文的思想不只是材料、立场、观点,它与各种文学要素构成作品的肌理。散文的思想不都是在重大主题的反思和抒写当中,也可以从微小角度切入,既要有独特角度,又有全人类的眼光,思想才能产生。
理论的东西学什么,我主张第一要学文学理论和美学,提高文学修养;第二要学唯物辩证法和历史唯物辩证论,以及相关哲性著作,提高透过现象看本质、辩证看问题、善于在复杂事物中把握矛盾主流等能力,熟练掌握思想武器,才能准确把握社会生活和文学素材的本质和底蕴,也才可以使作品的思想性可以站在一个高位,最少认识事物不至于失之偏颇。
九是努力参加社会实践,留心观察生活。
这是老话题,不多讲,还是那句话:“世事洞明皆学问,人情练达即文章。”我主张我们散文写手都要做“三派”,即“实践派”、“实干派”、“实力派”。就是必须有生活底子,有吃苦耐劳精神,将理论水平、写作水平都跟上去,才有可能出息。
总之,散文创作,就是一个不断学习、不断思悟、不断进步和提高的过程,谁以为已经悟透了,站在一个巅峰上了,那就意味着他的艺术生命已经成为了“终结号”。
参考资料:
单保伟《走出散文的自留地》
柏青“彩云学堂讲课稿”
程革《用语言的毒液与噩梦作战》
這是我在本縣文學培訓會上散文寫作的講課稿,略去開頭語發在這裡,與散文寫作的文友們商榷。需要特別聲明的是,此文不與任何具體人和具體文章掛鉤,隻就散文說散文。
——寫在前面
一、散文寫作最容易出現的問題
首先,我們首先要鬧清我們講的散文的概念問題。我所講的,不是泛意義上的散文,而是文學散文(純文學散文)、藝術散文。
當前,散文寫作最容易出現的問題是什麼呢?
1、親情、愛情、友情、鄉情、懷舊憶舊題材的散文一擁而上,泛濫成災。
2、節日性、季節性題材的散文應時而動,如清明、端午、中秋、春夏秋冬四季轉換。
3、小女子散文、小男子散文流行病一樣泛濫,盛行不衰。
4、風花雪月、花草蟲鳥、小情小調小情趣,難登大雅。
5、受QQ空間日記文章影響,空洞無物、雲裡霧裡的純情感類文字讓人頭疼。一傢刊物的征稿啟示明確註明:純情感文章就別寄瞭,本刊謝絕登載!
6、遊記文章移步換景,面面俱到,像導遊詞、旅遊廣告,缺乏主觀精神的積極介入、深度介入,沒有深層次的生活感悟、生命感悟。
7、評論傢所稱的“書齋散文”也大量充斥,這類脫離生活、遠離紅塵的東西,是作者坐在書齋裡拍腦袋拍出來的,除瞭風花雪月、花草蟲鳥外,就是從古詩詞、古書中往外套,由於見解流於一般,讓人生厭。
8、死抱著所謂“美文”的寫作樣式不放,往往是作者經驗老到,操作駕輕就熟,語言表述華美,結構盡善盡美,在寫作手法上形成固定格式,起筆、眼見(鏡像)、資料、古詩句點綴、結尾,散步情怀形成固定流程,初看無可挑剔,細看沒有新思維、新立意,新表現手法,不疼不癢,成為一種“花瓶”式散文。
9、還有一些看似新、實已舊的散文題材,如呼籲環保,曾經是新意識、新題材,可隨著一窩蜂都來寫,就不再是新的瞭,可還是有好多人不去翻出新意,甘願步人後塵。
二、好散文的標準
一傢散文網站的五條精華文章標準:
一看題旨。也就是看立意和思想性,作為文之魂魄,不但看,而且是首先要看。
二看佈局。就是看結構,看是不是視角巧,進入巧,佈局巧,是不是渾然天成。
三看節奏。看有沒有音樂、詩歌那樣的的韻律、節奏,以及與思想性和合而成的韻味。
四看語言。散文是語言藝術,也是生活表現、體現思想性的載體和魅力所在,當然要作為重要的判斷依據來看。
五看出新。主要是強調題材出新,立意出新,表現手法出新,其中立意出新處於首位。
原創力量論壇的審稿要求。
我在這裡先是散版編輯,後又任瞭副主編。這裡的要求編輯、大編審核文章、評定精華必須掌握以下幾個要點,目的就是要求編輯們有慧眼識珠的才能,既不造成遺珠之憾,又不讓鞋幫魚目混珠做瞭帽簷。如下:
1、找出作者的“文眼”。
2、理清作者線索和思路,準確把握文章的立意。
3、註意文章表現手法的特點,深入領會內容。
4、領會文章的神韻。
5、品味文章的語言。
6、瞭解作者的情技。
根據以上這幾傢對散文寫作要求和評價的標準,我個人的看法是:文學創作貴在創新,那麼,散文的立意出新是生命線。當然,語言、結構、語勢(節奏)、意蘊、意境營造、思想內涵、情技等,同樣重要,不可忽視其中任何一個環節。
總之,好散文就是:充滿***,飽含哲理,能喚起人們珍愛生命、熱愛生活的文章,令人歡天喜地的文章,令人潸然淚下的文章,令人反復品味、思考的文章,令人讀過以後就不會忘記的文章。
三、目前散文的發展動向
我上次在小召講課就說到,自從改革開放後散文打破“楊朔模式”以來,散文創作的溫和平靜狀態被打破瞭,一潭死水變成瞭激流彭湃,拉開瞭散文快速發展變化的帷幕。
——提倡散文是美文的賈平凹,提出瞭“大散文”的概念,並成為旗手。
——餘秋雨首開“文化散文”的先河,吹響瞭大題材、大視野、大主題、大情調的散文寫作進軍號。
——與這兩種散文相對接,散文界出現瞭“新散文”流派,並且形成瞭很大的氣候。“新散文”代表之一的祝勇認為:“近50年來的散文作品都是一種‘體制散文’。”“散文急切地需要一場革命。在革命中,所有的陳規陋習都應當打破,所有的陳詞濫調都應當排除,所有的陳年老帳都應當重新審視”。甚至有人將此稱之為“新散文運動”。
——“在場主義”更是來勢兇猛,大有後來居上之勢。“在場主義”是什麼概念呢?簡單的解釋是:“在場”就是去蔽,就是敞亮,就是本真。所以,在場主義散文就是無遮蔽的散文,敞亮的散文,本真的散文。按這派的人說,在場主義在致力於流派建設的同時,還自覺地肩負起瞭廓清中國散文的天空,為中國散文立論和立法的歷史使命。
——“禪意散文”也弄出瞭不小的動靜。
此外,還有“原生態散文”、“新媒體散文”、“行走散文”,甚至還出現瞭“披頭散發”的“四不像”散文。最近,又有人推出瞭“輕散文”的概念,其提倡的要點就是“短、輕、精”,我看就像小說裡的小小說一樣。
從上面可以看出,現在散文發展可以說是流派紛爭,令人目不暇接,說明散文在積極地探索著發展進步的出路,不甘心做文學大餐上的一碟小菜。但也有評論傢說,當前的散文出現瞭“破體”、“失范”現象.
四、我們應該怎麼辦
面對當前散文流派五花八門的情況,我認為,吵得最兇的,最流行的,不一定就代表瞭必然、必須的發展方向,不一定就是潮流主導。因此,絕不能人雲亦雲,亦步亦趨,囫圇吞棗,生搬硬套,盲目地追趕潮流,甚至走火入魔。但是,這些流派既然能占有相當的市場,肯定有著積極的、創新的、領先的東西在裡面,我們就應該在密切關註的同時,積極地學習與吸收一切長處,提高我們自己。
我建議先從我們可以做到的做起:
一是要努力規避常規題材、常規立意的寫作弊病。
1、親情、愛情、友情、鄉情、懷舊憶舊文章瞬息万变的心,不是不可以寫,而是必須出新,必須有立意的突破,深度的挖掘。一些文學網站專門組織這幾類東西的征文大賽,我想就是看誰能在這些老題材上翻出新意來,寫出深度來,“聽唱新翻楊柳枝”。我的《跟著父親往前走》,也是親情文章,但就獲得瞭六星網“父愛如山”征文一等獎,《西南作傢文學》也刊用瞭。接下來我還寫瞭《我那黃土地上的父親喲》、《父親臨行揉碎瞭我的心》、《娘親不管我的事》,我感覺我是講瞭立意出新的。
2、節日性、季節性的散文也如上辦理。
3、小情小調的東西,我看就不必寫瞭。陶情怡興、自得自樂可以,上刊、得精華就別指望瞭。散文寫作的眼光要拓展,題材也要拓展。不要寫瞭大半輩子,還老是圍著老公轉,圍著老婆轉,圍著小傢傢轉,圍著個人的那點小情緒轉。要盡量從小“小我”裡擺脫出來,要徹底甩幹,不留水分。前天吃瞭片藥,昨天趕瞭趟集,今天上瞭幾次茅房,那是日記,不是散文。這個“大”,一是說題材要廣,再是說胸懷要此泪偷零,记寬。題材窄瞭,就像老是在炕頭大小的地上耕耘,不會有多大的收成。再一個胸懷不能窄,小肚雞腸幹不成大事,寫文章這麼高雅的事,豈是小肚雞腸之人所為能?
4、純情感類文字是古今中外寫濫瞭的題材,也被稱為永恒的主題,是紅塵中人最普遍的生活、生命底色的東西,因此寫寫也無妨。但操筆為文時必須出新,不能老是“似曾相識燕歸來。”同時最好依托一個主體事件(片段的),借助於形象,或者有某種情緒的主攻方向,切忌遍地開花,無藤可依;絮絮叨叨,雲裡霧裡。
5、遊記散文,現在旅遊多瞭,我們作為散文寫手,一般是有遊必記。我們在走進大自然放松身心、陶冶性情時,山水的人文光輝便照耀在我們身上,我們的智慧在崇敬自然、贊美自然時得到顯現,我們的文化人格在感受和體驗人文風光中得以形成,而遊記散文本身也在這樣的精神活動中一步一步向前推進。因此我想,現在寫遊記的理念是景物的客觀和精神、情感的主觀兩部分結合而成。要善於抓住最富有文化內涵、思想內涵、精神感悟特征的景觀下筆,宏觀地、選擇性地、突出重點地寫景,寫出景觀的主要面目和神采風情就好瞭,大可不必面面俱到。你寫得再細,也頂不上一盤錄像帶。重點要放在面對自然景物與人文景物時的深度感悟上來,與山水風物與歷史精魂默默對話,尋找自己在遼闊的時間和空間中的生命坐標,靈魂坐標。

二是要解決寫作取向問題。
上邊例舉的當前散文寫作存在的9類問題,都是沒有解決好寫作的主攻方向,最少沒有在老題材裡挖出新意來。
散文創作有一個共識,就是“散文是我的世界”,如果這一說法成立,決定瞭“我”必須介入進來,而且“我”的介入絕不光是當某一事件的見證人,發言人,而是必須對生活有細致、深度的觀察,對生活有深切的體驗、感受和理解,而且還要從人性的角度、生命的本質意義上去體驗,去感受,去把握。
作者對生活的理解方法,也就是所持的理念的新舊,決定散文思考、思想的質量。理念是陳舊的,作品當然就不能突破,不能超越。
作品的成功,因素是多方面的,但其中必有一個“寫什麼”這樣一個題材選擇的問題。一傢刊物征稿要求的標準,對我們或許有一定的啟發性:
“本次散文作品主要吸收以下五大類作品為主:①直面現實,深入內心,突出主體解放的散文;②拒絕遺忘、追憶過去,突出主體在場的散文;③忠於自己、體現生存艱辛,突出自由呼吸的散文;④深入底層、展現血淚,突出親命於民的散文;⑤個性表達,突出語言結構創新的實踐性散文。”
這段文字,我們是不是應該好好咀嚼咀嚼呢?
我主張,我們的創作要想突破,要想有所作為,就必須做到:有現代意識和人文精神,要做到博愛和大度,仁慈和寬容,悲憫與人道,要進行人性深度的挖掘,要寫出個體的生活感受和生命體驗。有位名傢說:“中國文學為什麼遠離諾貝爾文學獎,大概也和中國文人太機警、心性狹窄、機巧和處處賣弄世俗‘聰明’與‘中庸’有關。偉大的作品永遠都是不動聲色、大巧若拙和指向宏大的。”
基於上邊的認識,我們必須做到立足於出新,除瞭立意的出新外,還要註意題材出新,表現手法出新,別老在上邊所說的那些常規題材上、常規立意上轉悠。
舉一個例子。散文新秀、女作傢格致在題材上是怎麼出新的呢?她寫打籃球寫要掉褲子的感受,甚至寫被人強奸的感受。我們一般人會寫這樣的東西嗎?在她的《女子籃球賽》中,比賽、贏、掉褲子這些意象作為女性來說關系著什麼是再清楚不過。主人公因為擔憂褲子沒有系緊,一次次與贏球擦肩而過。“相對於進球得分,阻止褲子下滑更為重要。但是這時,把手從空中收回來再去援救腰部已經來不及。在這種情況下,我不能沒有辦法,沒有辦法我就死定瞭。如果褲子掉下去那我就死定瞭。巨大的恐懼籠罩瞭我。我的辦法不是想出來的,不是來自我的頭部,而像是來自我的身體。幸福的定义是什么身體不用思考,身體更迅速。身體的迅速它救瞭我的命。我的身體它突然向地上跌倒。比眨眼還快地跌倒。褲子的下滑在我的身體突然觸地的瞬間停止瞭下來。”、“我選擇留住褲子,放下贏。我選擇尊嚴,放下利益。在那個賽場上,你必須選擇。生存是殘酷的,隻給你一樣。要什麼,自己決定吧。”
格致的《轉身》,也是一篇很有趣的文章,在樓梯上,“我”與一個強奸犯(至少是有犯罪企圖)相遇。“我”從遭遇背後的襲擊,到讓他妥協放棄,直至轉身,瓦解瞭他的攻擊,無不充滿著一場博弈的智慧。而“我”在若幹年後回憶這樣一個時刻,穿插著諸多的回憶和包羅萬象的想象,更是提升瞭這一次救贖行為的勝利意味。善與惡的對決,弱勢和強勢的戰爭,竟然簡單地在一次轉身後發生瞭截然不同的力量轉換。“我”從遭遇危險的受害者變成瞭道德教育的施教者,盡管文章充滿著理想主義和浪漫主義色彩,可是無法抗拒她的文章本身散發的魅力。我們說寫個體生活的感受,寫生命的體驗,說散文的立意和選擇題材,從格致的《女子籃球賽》、《轉身》裡,是不是可以得到一些開悟呢?
三是要突出解決散文的立意問題。
這裡特別想說明一點是,散文寫作長期以來一種遵循“形散意不散”創作法則。現在有人在反對這一法則,說是過時瞭。依我看在我們沒有找到新的方法之前,不要輕易丟掉這一看傢本領,千萬不要東施效顰反露其醜,邯鄲學步反丟本能。當然,遇到確實有多義性的東西,不妨試試。
我有一個觀點:散文成敗在立意。立意好,立意能處一個在高位,文章最少成功瞭一半。所以說,立意好不好,對一個作品來說,可以立判生死。這也就告訴我們這,散文的立意,切忌一般化,切忌粗、淺、直。
散文的立意如何是新的,如何是舊的?我的理解是,新舊是相辨證而言,沒有絕對的新,也沒有絕對的舊。也就是說,新是從舊裡衍生出來的。我們要善於從舊題材中找出新意來,像羅丹說的:“用自己的眼睛去看別人見過的東西,在別人司空見慣的東西上能夠發現出美來。”
舉格致的《減法》為例。《減法》主要寫瞭“我”小學同班級中的27名同學,由於各種原因一個個或成批輟學,還有被學校勒令退學,像減法一樣被減掉,到初中時,隻剩下瞭“我”一個人。在這些被減掉的同學中,其中有4個男生是因撬門進老師辦公室,偷瞭老師5元錢,並在老師喝水杯裡撒瞭尿,結果被老師發現,在操場的全校同學面前,被迫喝下瞭有尿的水,結果4個人都輟學瞭。27個同學隻有10個進入瞭初一,有10名同學被升初中的考試減掉瞭。他們或因算錯瞭一道數學題,或因作文的思路沒跟老師的思路走上同一條道路,便被減掉瞭。而後,一個女生因初潮,不懂得招呼,陰濕瞭裙子,被男同學起哄罵作“婦女”、“小破鞋”,該女生因羞愧而退學。因這一問題而退學的女生竟然有三個。初二時,又被減掉兩個男生,原因是給女生寫瞭情書,被報告到瞭老師那裡,被嚴肅處理,因此導致退學。到初三時,隻剩下“我”和另外兩名女同學,但在放學路上遭遇一個赤裸著身子的變態男子,故意暴露男性生殖器讓她們看,兩個女同學出於懼怕而退學,她們本來是想接著上高中、考大學的。有人這樣評價格致的《減法》:“《減法》勝在文章主題上,描寫瞭一個女孩子的成長過程,反映瞭面對城市文明,在偏遠的農村仍然有很多人被現代文明所拋棄,就像減法一樣被減去。文章獨到地展示和概括瞭中國生活中的一種普遍景象:人要想不被現代文明減去,需要文明,需要知識,需要整個社會文明的春風吹拂,需要成長過程中的心靈的感悟。《減法》表現瞭一種珍貴的新散文精神:從個人經驗出發,真摯、執著地探索公共經驗,探索真正迫切的心靈和思想疑難。”
在農村生活過的人,小時候在學校時,我們的同學不斷有人退學,可為什麼我們對此卻熟視無睹,沒有想到裡邊有一個巨大的思想蘊藏呢?格致卻從們司空見慣的這樣一個人生活現象中,挖掘出瞭一個重大主題。散文立意的出新問題,可以窺見一斑瞭吧?
四是要解決寫作的表現手法。
——結構
考慮如何開頭,如何展開,如何結尾是起碼的。文章的起、承、轉、合佈局要勻稱,自然,平滑。以敘事散文的正敘為例,基本要有引入、發生、發展、拓展、文眼點睛、結尾這樣的結構程序。倒敘、橫截、延聯、翻尾等為另例。層次要清楚,銜接松韵入心扉又要自然,放收要遊刃。另外,文字節奏要留有空間,給讀者以思考。不可以塞滿,要有空靈感,也不可以幹癟稀薄,撐不起來。要有音樂的升降、強弱、起伏感。
——表現手法
散文表現手法很多,以敘事散文為例,我重點介紹一個很值得推薦的手法。
有人說,散文,處於再現性小說與表現性詩歌之間的尷尬地帶,但辨證地看,散文也處於再現性小說與表現性詩歌的中間開闊地帶,兼有再現與表現的雙重特點。而這種雙重性,恰恰構成瞭散文藝術形象功能的特性。
在敘事性散文中,客觀再現性比重通常大於主觀表現性,故敘事散文與小說藝術比較靠近,甚至毗鄰。當這種客觀再現的比重加大到一定程度,便可與散文化小說、甚至跟小說發生重合。那麼,我們何不多借鑒一些小說的手法呢?細心的人可能早已發現,上邊說到的格致的散文,都是使用瞭小說的表現手法,幾乎就可以當小說來讀。
——敘述方式
要打破傳統的敘述方式,做到進入快,節奏快,盡可能避免冗長句子,形成語言的韻律之美。同時,不要一味地敘述,要盡可能多地使用畫面和細節的鏡像和意象化的手段來展現和傳導意蘊,並且善於抓住最能打動讀者、感動讀者的地方用筆墨,平均用力的獨自傾訴,永遠打動、感動不瞭作者。
五是解決好語言問題。
文藝性散文的語言有樸素、華美、詩意、婉約、簡約等不同的風格,但本質是要讓人一口氣能夠讀完。讓文字勾著讀者走,這就是語言的最初和最後的目的。
散文語言忌直白的口語化,特別是本地土話。有的語言看似白,卻是一種機敏、睿智、韻味十足的白,不是傻白,尤其表述的事情蘊含大,分量重,是一種大智若愚的語言態度。此外,散文語言忌故弄玄虛,曲裡拐彎,生怕別人看懂似的;忌缺失靈性和彈性的扁平、呆板;忌“說教式”、“評書式”;忌“全知型”硬塞給讀者。
還有一個傾向必須註意:散文的語言,是為你的立意、思想性的東西服務的,當然就不能太矯情。在語言以及情技、情感的處理上,不能像妓女招攬顧客一樣,打扮得花枝招展,火辣辣地媚人。散文要素顏朝天,要有靜氣,要內斂含蓄。切記,散文語言切忌描眉畫眼,濃妝艷抹。濃妝艷抹的人大多對自己不自信,才一味靠堆砌辭藻去奪人眼球,用艷詞麗句掩蓋內容的扁平、幹癟。散文沒有思想性,語言再好也是“金玉其外,敗絮其中”。這些作者沒有一顆勤於思想的大腦,沒有一副擔當道義的鐵肩,拋棄瞭“文以載道”的古文人寫作宗旨,文章裡就沒有正確的是非觀、榮辱觀,不肯定真善美,不抨擊假醜惡。這些,大概自己也感覺得出來,隻好賣弄語言的皮表功夫,遮羞遮醜。
我對語言和思想性有一個比喻:語言是導彈的運載工具“火箭”,思想性是導彈的“彈頭”,二者有機結合起來才是可以進行戰略、戰術打擊的“導彈”。因此,真正的好散文是“情、事、理”合而一體的,它是真、善、美和知、情、意的高度通融。散文的創作過程應該是這樣的:像織佈一樣,以事件為緯(豎),以情感為經線(橫),以文學語言為手段,最終為讀者提供一種獨特的、生命的體驗,從而彼此產生一種心靈的碰撞和共鳴。
不知道大傢是否註意到瞭上面說到的格致散文的語言特色。她是一位女作傢,但語言上卻沒有一般女子慣有的華麗、溫婉,而是極有男子之風。有評論傢說:格致的散文主要勝在語言上,其文字的節奏像勻速行駛的士兵隊列,敲著鼓,踏著步子,從容不迫地走著他們自己的路,而不管世界變成瞭什麼。
六是要解決好標題。
有人主張說:一半文章一半題。我非常贊成,好標題決定著文章的面目,甚至是內涵,決定著有沒有高度,有沒有吸引力。如《滿世界找你》、《走著走著花就開瞭》、《天上的門》、《第三街呼喊第四街奔跑》,《火車夢樣穿過身體》、《被拆散的陽光》、《子彈穿過腦顱的那一刻》、《一個37度和零度的女人》、《正版的的春天》、《筆尖上的河》、《菊花綠瞭我就走》、《像鳥一樣飛》、《給狗讓道》、《行走在卑微裡的雕塑》等,一看標題,就想去讀。
七是多關註和學習代表散文新動向的好作品。
比如劉亮程的《一個人的村莊》、《風中的院門》散文集,格致上邊提到的散文和她的其他散文、李娟的《我的阿勒泰》,李存保大散文風格的《飄逝的絕唱》、《大河遺夢》、《祖槐》等,建議大傢百度出來看看。
八是是努力學習文學理論和哲學理論。
思想,是指作傢在創作中滲透在藝術構思中、飽含在藝術形象裡的一種思想。散文創作的思想主要表現為對社會問題境随心转的洞察力、對歷史的穿透力、對國民性中負面因素的針砭力、對作品中人物靈魂的拷問力、對“普世價值”的理解力和表現力。
思想是一種智慧,是一種博大的胸懷,一種心量和眼量。是做人,是道德,是人類文明的深度。思想的深度也是一種角度。站在世界之巔看天下,必然會看得更清楚更明晰。散文的內容與思想血肉相連,散文的思想不隻是材料、立場、觀點,它與各種文學要素構成作品的肌理。散文的思想不都是在重大主題的反思和抒寫當中,也可以從微小角度切入,既要有獨特角度,又有全人類的眼光,思想才能產生。
理論的東西學什麼,我主張第一要學文學理論和美學,提高文學修養;第二要學唯物辯證法和歷史唯物辯證論,以及相關哲性著作,提高透過現象看本質、辯證看問題、善於在復雜事物中把握矛盾主流等能力,熟練掌握思想武器,才能準確把握社會生活和文學素材的本質和底蘊,也才可以使作品的思想性可以站在一個高位,最少認識事物不至於失之偏頗。
九是努力參加社會實踐,留心觀察生活。
這是老話題,不多講,還是那句話:“世事洞明皆學問,人情練達即文章。”我主張我們散文寫手都要做“三派”,即“實踐派”、“實幹派”、“實力派”。就是必須有生活底子,有吃苦耐勞精神,將理論水平、寫作水平都跟上去,才有可能出息。
總之,散文創作,就是一個不斷學習、不斷思悟、不斷進步和提高的過程,誰以為已經悟透瞭,站在一個巔峰上瞭,那就意味著他的藝術生命已經成為瞭“終結號”。
參考資料:
單保偉《走出散文的自留地》
柏青“彩雲學堂講課稿”
程革《用語言的毒液與噩夢作戰》